王菲一個游走在音樂世界里的精靈，用空靈純凈的音色征服了數(shù)不清的歌迷。她完美的嗓音、率真的個性、智慧的眼睛、慵懶的表情，有時從容、有時輕狂、有時淡漠、有時激揚，生命多元而精彩。

     她高傲、特立獨行、卻受人追棒；她另類、慵懶隨性，卻一呼百應(yīng)；她敢愛敢恨，每一場感情都驚世駭俗、轟轟烈烈，沒有誰忍心責(zé)怪……

     王菲特色為不擅言語表達，并內(nèi)心心境與生活感受透過歌唱作品呈現(xiàn)，并選擇以歌曲表達真實自己。曲評者認(rèn)為"論歌曲為何，王菲都能深刻的傳達出百分之百的王菲。"除此，也有人以社會學(xué)角度來看王菲的受歡迎，他們認(rèn)為：王菲在流行文化歷史系譜下形塑了文化全球化逆流，并展現(xiàn)去文化工業(yè)的契機。也呈現(xiàn)女性主義于批判流行文化的重要性。

     王菲的祖父是王墨林（亦稱王兆民），畢業(yè)于北京大學(xué)國文系，曾任中華民國立法委員。次子王佑林即是王菲的父親，是位煤炭工程師，母親夏桂影是煤礦文工團女高音。因為文革影響，她15歲前跟隨母親姓，名為夏琳；15歲后改從父姓才叫王菲。她曾是銀河少兒藝術(shù)團的一員。有一兄長名為王弋。她畢業(yè)于北京的東直門中學(xué)，本已在高考中考入廈門大學(xué)生物系，但父親最終決定移民香港。

     音樂之路

     （一） 成名前傳

     王菲在童年時曾是中國中央電視臺銀河少兒合唱團的團員，該團還保留了她小時候胸戴紅領(lǐng)巾表演的影像資料。在中學(xué)時代王菲的歌唱事業(yè)就顯露頭角，出版過幾張翻唱鄧麗君歌曲的專輯，包括《風(fēng)從哪e來》、《迷人小姐》、《鄧麗君故鄉(xiāng)情》等。

     到香港后，因她沒有其他的工作，開始為三流服裝品牌做過模特兒，隨后由朋友引薦至香港音樂教育家戴思聰門下學(xué)習(xí)流行音樂發(fā)聲。1989年參加「亞太金箏流行曲創(chuàng)作大賽」，以一首「仍是舊句子」獲得銅獎。后演唱才華被發(fā)掘，加入新藝寶（Cinepoly）唱片公司。當(dāng)年一個香港公司簽內(nèi)地歌手十分少見，公司同事都覺得奇怪，甚至有宣傳部同事提出以后只要是她的歌，就不會拿到電臺推廣。為了迎合當(dāng)時香港樂壇文化，公司為她藝名起作「王靖雯」，英文名為「Shirley」，于1989年推出在港式包裝下的首張大碟《王靖雯》。當(dāng)時香港樂壇的風(fēng)氣為傳統(tǒng)的粵語歌曲抒情風(fēng)格加翻唱歌曲，這張大碟也是如此。

     1990年出版另兩張專輯《Everything》和《You're the Only One》后，她有了一定的知名度，也獲得第一個香港樂壇的獎項：商業(yè)電臺「叱吒樂壇流行榜」的「叱吒女歌手銅獎」。此時她的音樂風(fēng)格已經(jīng)有了洋化色彩。

     她1991年突然離開香港歌壇，赴美學(xué)習(xí)音樂。在經(jīng)紀(jì)人陳家瑛的斡旋下，王靖雯從美國回到新藝寶。這次她將英文名「Shirley Wong」改為符合中文原名「菲」發(fā)音的「Faye Wong」，中文藝名不變?nèi)允恰竿蹙个埂?992年，推出了第四張專輯《Coming Home》，以一首翻唱日本歌后中島美雪的「容易受傷的女人」紅遍全港（原曲名為「兒`ジュ」），迅速奠定了自己的地位，此曲也成為她的經(jīng)典代表作之一。此時王靖雯的音樂仍然是以港式商業(yè)流行樂為主，但她在R&B和靈魂樂唱法上的技巧日漸嫻熟。

     （二） 天后初長成

     1993年2月，發(fā)表粵語專輯《執(zhí)迷不悔》和粵語專輯《十萬個為什么？》，標(biāo)示著樂風(fēng)轉(zhuǎn)變的開始。從這張專輯起，王靖雯開始了在香港樂壇的另類音樂嘗試。

     1994年的王菲，一共推出4張全新大碟（2張國語、2張粵語交錯發(fā)片），1張EP，1張精眩另出演王家衛(wèi)的知名電影《重慶森林》，并于年底在紅館一連舉辦18場演唱會，打破新人演唱會記錄。這一年她穩(wěn)穩(wěn)地拙萘訟愀劾痔程旌蟮牡匚弧

     94年第二張國語專輯《天空》發(fā)表于11月，音質(zhì)明亮，是她最為柔和的一張專輯，也是很多她的老歌迷最喜歡的大碟?！短炜铡窉仐壛酥啊睹浴返母木幓浾Z歌做法，幾乎完全是臺灣音樂人原創(chuàng)。銷量非常成功。

     1994年，雖在臺灣仍然使用王靖雯的藝名，唱著傳統(tǒng)的情歌。但在香港她卻正式開始了音樂上的另類探索，也改回了本名「王菲」。6月份推出粵語專輯《胡思亂想》，這張大碟是王菲音樂事業(yè)的重大轉(zhuǎn)折點。一、她正式遠(yuǎn)離港式流行樂模式，大膽將英倫音樂元素融入到音樂之中。二、形成了制人梁榮駿加C.Y. Kong、Alex San、Adrian Chan的固定u作班底。三、正式重用林夕。四、與內(nèi)地音樂界開始合作。

     （三） 音樂頂峰

     1995年，發(fā)表向鄧麗君致敬的翻唱專輯《菲靡靡之音》。鄧麗君是王菲的偶像，王菲從中學(xué)時就喜歡演唱她的歌曲。專輯的名字諷刺了原來中國官方將鄧麗君的歌曲抨擊為靡靡之音的做法。13首曲目都不是鄧麗君廣為人知的歌曲，王菲用自己的風(fēng)格和全新的編曲去演繹?！傅溉碎L久」是為蘇軾的名詞《水調(diào)歌頭。明月幾時有》譜的曲，這首歌也成為王菲本人的經(jīng)典曲目。

     1995年12月推出粵語專輯《Di-Dar》，也是她音樂生涯最后一張粵語大碟，這張大碟走的是英倫迷幻樂風(fēng)，編曲精@、醇厚，極富概念碟意味。

     1996年推出的國語專輯《浮躁》將她的藝術(shù)嘗試推上了頂峰。王菲本人最愛《浮躁》，銷量并不好，但是她在音樂藝術(shù)探索上最自由、風(fēng)格最統(tǒng)一的專輯?！陡≡辍返耐瞥?，也使她在1996年10月14日成為繼鞏俐之后第二個登上《時代》周刊封面的華人藝人，也是第一位華語歌手。

     1997年，王菲生下竇靖童后，與百代唱片簽約。她不再錄u粵語大碟，不過在后4張百代大碟中也演唱了幾首粵語歌曲守住香港市常百代時期是王菲音樂生涯中的第二個高峰，在中國大陸完全奠定了天后地位，在日本也因為《Eyes on Me》人氣暴漲。

     百代首張唱片是1997年9月《王菲》（1997），在《浮躁》的藝術(shù)嘗試后，新大碟突然回歸商業(yè)化。整體風(fēng)格慵懶放，表達出順其自然、無所謂的態(tài)度。王菲的聲線剔除了大部分技巧，大多曲目中都彷肥竊誆瘓意吟唱。林夕依然負(fù)責(zé)大部分歌詞。張亞東貢獻了「你快樂，以我快樂」和「悶」兩首主打歌。

     1998年的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，王菲與好友那英獻曲「相約1998」，立刻紅遍大陸地區(qū)。秋天，10月8日，她推出了一張暢銷全華人地區(qū)的國語專輯《唱游》。整體風(fēng)格大氣活潑很多，邊唱邊游、無拘無束。王菲的聲線也一掃上張唱片的慵懶風(fēng)格，很大程度上運用美聲、顫音、拖音、假聲、氣聲等技巧。時隔兩年，她再次自己譜曲，共有4首：「感情生活」、「臉」、「小聰明」、與丈夫竇唯為女兒竇靖童譜寫的「童」。情歌「紅豆」（粵語版為「償還」）廣為傳唱，是KTV中點歌率非常高的歌曲。

     1999年她離婚后，于9月推出新專輯《只愛陌生人》。大碟繼續(xù)啟用內(nèi)地音樂人，「當(dāng)時的月亮」是李冰的作品，「催眠」是郭亮所作。大碟整體彌漫著世紀(jì)末情緒。

     （四） 收場之作

     2000年推出《寓言》，唱片完全割裂為兩部分：前5首王菲作曲，林夕作詞，張亞東編曲，王菲和張亞東合作u作；后5首（加2首粵語歌）是商業(yè)作品，由王菲合作了12年的老搭檔梁榮駿u作，這也是梁榮駿最后一次為王菲u作專輯。前5首渾然一體，用復(fù)雜的編曲和沉重的背景樂表達了一個完整的概念；后5首中也有流行度很高的「笑忘書」。這是惟一一次由林夕負(fù)責(zé)全部詞作的王菲專輯。

     2001年，她推出在百代最后一張的中文唱片《王菲》，這樣在百代的頭尾兩張專輯名稱都為《王菲》。專輯中來自臺灣的音樂作品包括陳曉娟的「流年」、伍佰的「單行道」和「兩個人的圣經(jīng)」、深白色的「有時愛情徒有虛名」（粵語版為「心路」）。

     王菲于2002年與新力唱片公司簽約。2003年新專輯《將愛》推出。音樂上除了標(biāo)題曲外，整張專輯的氛圍安靜輕松。王菲本人又作了四首曲目：「將愛」、「不留」、「陽寶」和「四月雪」。大多數(shù)歌曲的名字都是詞語的縮寫，如主打歌「將愛」就是「將愛進行到底」的縮略。

     2005年5月底，王菲的經(jīng)理人陳家瑛向媒體證實：她已經(jīng)開始「無限期休息」，除去兩條未完成的廣告之外停止一切工作。張亞東也對媒體透露，「她已經(jīng)不打算再唱歌了」。

     為什么那么多人喜歡王菲？甚至已經(jīng)到了崇拜和癡迷的程度，從大的方面分析，還必須歸結(jié)于這個時代"小資"的橫行。

     王菲是矛盾的，多面的，正是因為她后面的商業(yè)機制和文化空間比她更矛盾，更多面，所以被小資們引為經(jīng)典的王菲的冷漠表情和不合作態(tài)度根本不是文化性格和自覺意識的合成之物，而是一種商業(yè)姿態(tài)，甚或是有閑階級們貌似獨立實則無力關(guān)心世界的自然流露。而受眾們最感興趣的正在于此，一個遙遠(yuǎn)的略顯不近情理的王菲被悄悄轉(zhuǎn)換為"不媚俗"甚至"女權(quán)主義"的偶像，工業(yè)品牌的魔力幾乎消解了隱身其中的強大毒素，小資們在不痛不癢的歌聲中柔腸寸斷，感受一種沒有根基的浮泛的"品味".

     王菲所處的背景，似乎和她這個人，這個嗓子缺乏必須的聯(lián)系，因為這樣的背景雖然是王菲難以掙脫的，但卻不是王菲獨有的。

     王菲的前夫是北京搖滾藝術(shù)家竇唯，九九年赫赫有名的魔巖三杰之一，沒有竇唯，今天的王菲顯然成不了這個氣候，竇唯后期的"氛圍音樂"對王菲的唱腔塑造以及風(fēng)格形成有莫大影響。因為在歐美早已經(jīng)見慣不鮮的空靈唱法加上北京大院里的懶散情調(diào)對于模式單一的香港歌壇來說，還是時鮮貨，王菲和她的最初支持者們瞅準(zhǔn)了這個空子，故而能在香港憑借一曲《容易受傷的女人》一炮走紅。

     王菲無疑是聰明的，但聰明不是一個藝術(shù)家的本質(zhì)，所以在王菲不斷模仿西方另類女樂手的時候，反映的是王菲作為一個克隆歌手的悲哀和無奈。在現(xiàn)在的年輕群體中，真正的藝術(shù)幾無生存之地，他們不喜歡聽到來自心靈深處的歌哭與歌笑，所以那些真正全身心投入藝術(shù)而不求顯達的創(chuàng)作者們難以成功，而王菲的輕歌曼舞則穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)氐翘萌胧摇?/P>

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